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"汪小亭

粉彩青绿山水图尊"

年

高24厘米　直径21厘米

RMB:1,,–1,,

汪小亭画

印

景德镇市美术陶瓷工艺社一九五五年造

文物出版社《圣火儒蓝》P。

汪小亭，“珠山八友”之一汪野亭之长子，中国陶瓷美术大师，年出生于乐平，年入私塾，年随父学画。早期画风似其父，运笔轻灵巧逸构图疏松淡致，画面清丽秀雅。四十年代中期与王小帆等被时人称为“八小名家”。抗日战争期间被抓当“壮丁“。后回家乡以宣纸作画谋生。抗战胜利后重新从事陶瓷美术创作，享受国家授予的专家艺术津贴。最终在文革中不幸逝世。汪小亭一生坎，四处奔波，写他心中山山水水。究其作品近年来受收藏界珍视的原因有二，一是因为创作风格极具个性，独树一帜，二是作品存世量少，精品极为珍贵。

此件作品造型稳重大气，山水延绵、构成一幅通景长卷，无论从哪一个角度观看都是完整的景色，所谓山水源头无觅处，游子信步山林中。翠峰烟云，林木苍古、径岸蒙回，自然多趣，层密叠嶂中隐现屋舍，林木葱茂。后面渐渐转入开阔的视野，大江横陈，明净平远，水滨筑有亭密，岸旁有船只停泊，橹可见，江帆点点。舟如叶，人如麦，思尺千里。两种完全不同的景致安排合理，自然融合。设色鲜亮纯净，晶莹透，既有青録山水的明艳，又兼浅降山水的清新，形成独具特色的“汪家景致”。

徐天梅??春江水暖鸭先知?粉彩大尊

年

高81.5厘米　直径32厘米

RMB:2,,–3,,

景德镇市造一九五五年

文物出版社《圣火儒蓝》P。

徐天梅（-）男，江西南昌人，原名徐年，宇天梅，是徐仲南之子，中国陶瓷美术大师，年被景德镇市委市政府授予“陶瓷美术家”。受家传父教，勤习绘画，诗词、金石、书法等中国传统艺术深习细研，颇得真传。青年时代便在瓷都画坛崭露头角，显示出浓厚的家学渊源和高雅的艺术格调。从艺长达70年之久，画名画技享誉瓷苑。他擅长画动物，尤喜画虎、狮，兼及人物、山水、花鸟、草虫等。

此作品以气韵生动，手法新颖，群鸭灵性活泼，笔精墨妙而见长，笔到意随，落笔有声。器型大气庞然，胎色光鲜，釉面亮泽，乃徐氏不可多得的佳品之一。其无论雄浑之虎，抑或绢秀之花，入于画中笔下，均达意而传神，作品多次参加国内外展览，被中外馆藏机构收藏《景德镇瓷器选集》等报刊和杂志上，受到高度评价。其父徐仲南是景德镇陶瓷艺术名家。由于家学渊源，又善于观察思考，能抓住动物的动态特征，因此，他的作品形体动态生动传神，生气盎然，形成自己独特的风格。他的山水花鸟画也极佳，风格清新优美，色调明快淡雅，意趣广泛而笔力老辣。

王步?鸟语花香?粉彩菱形瓶

民国

高12厘米?直径8厘米

RMB:1,,–2,,

鸟语花香

王步竹溪

珍藏

文物出版社《圣火儒蓝》P。

王步（-），字仁元，号长湖、竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋。江西丰城人。中国陶瓷美术大师，尤擅绘青花，世称“青花大王”。自幼学绘青花，喜画极为工细的鸟食罐、小文房等。继同景德镇陶瓷实业名家吴霭生合作，研制青花仿古，大有心得，后受珠山八友王琦等人影响，习练中国画，并以兼工带写的笔法绘制青花人物、山水、花鸟，晚年喜绘大笔挂果、花鸟、鱼虫，并常用釉里红、淡紫金等高温颜料作青花斗彩。其作品浑厚苍老，笔力雄健，成就卓著，瓷坛有“青花大王”之美名。

此作为菱形瓶，四个平面延展连续为景构图，绘紫薇花间一双绶带鸟。粉润通透，花团锦簇。遒劲的枝干浑厚苍老，笔力雄健。两只绶带鸟用笔洒脱灵巧，无处不体现王步扎实的绘画功底和熟练的陶瓷技艺。二者结合，堪称完美。更有巧妙之处在于画面的交界处，盘根错节的艺术字体，写有标题；鸟语花香。落款：王步。初看以为是配画之藤萝，再看才能会心一笑，体会作者用心之巧妙。

张志汤??古铜彩开光山水双耳如意尊

民国

高32厘米?直径32厘米

RMB:,–,

张志汤画

大清乾隆年制

张志汤（-年），斋名亦陶，江西婺源人，年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。年入浮梁陶瓷职业学校任饰瓷教师。年后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院。张氏擅长山水，40年代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，颇受欢迎。晚年在教学之余，偶作粉彩花卉小品，姿态轻盈，设色淡雅，尤为精妙。

此作品撇口，束颈，溜肩，两侧置兽衔环耳，弧腹，圈足外撇。器身以古铜彩为地，前后两圆形开光内绘粉彩山水美景纹。造型大方，绘画精细，底部写有“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为张老不可多得的瓷器佳作。

王琦?琴中趣?粉彩人物印泥盒

年

直径10厘米

RMB:1,,–1,,

自识琴中趣，何动弦上声，民国十九年元旦，涵公选制王琦写。

匋斋；西昌王琦

王印

江西美术出版社《謙益堂藏瓷》P。

王琦，号碧珍，别号陶迷道人，祖籍安徽，年生于江西新建，年去世。民国时期景德镇瓷绘名家。原擅捏面人，年来景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，人物画法为写意，人体绘画主要是瓷板肖像，后又学习钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就超过碧珊先生。年浮梁知事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声名鹊起，财源滚滚而来。

王琦所绘此件文房，勾线用笔老辣，顿挫有力，口沿用蓝料绘制，线条简略流畅，准确凝练，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，图中人物神情捕捉准确，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度，乃收藏雅玩不可多得的文房小件。

田鹤仙?寒梅图?粉彩瓷板

年

高53厘米?宽33厘米

RMB:1,,–1,,

孤射仙人炼玉砂，丹光晴贯洞中霞。无端半夜东风起，吹作江南第一花。民国三十四年仲秋月上院。古越荒园老梅田鹤仙写于珠山。

田氏，鹤仙

文物出版社《圣火儒蓝》P。

田鹤仙（-），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。

此件作品胎质细，釉面光洁，炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，梅枝伸展虬劲有力，梅花朵朵含苞待放，笔法在转折变化中虚实相连枯湿相间。枝丫讲究穿插造型，用若断若虚的笔触描绘，扭曲处更是似有若无，梅朵姿态生动，映带有情。梅树老枝苍古，斑驳粗壮，新枝纵横，舒展挺秀，勃勃向上，花蕊以红彩点厾，用圈梅法画之，艳红似火，春意盎然。以山水功夫画线条，以梅花弄影法、虚实衬托法画梅，画面错落起伏，气势磅礴，整幅画面梅满字多，诗俊逸，配朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。

刘雨岑??粉彩四季花鸟图挂屏

民国

高81.5厘米?宽21厘米×4

RMB:2,,–3,,

之一：斗柄初开第一枝，游峰寒雀己先知，相依未忍轻飞去，直与梅花了岁时。戊寅嘉平月澹湖刘雨岑作于珠山觉庵之南轩。

之二：长记扁舟过武夷，仙家梅竹满清溪。山禽尽日怜幽致，争拣寒枝趁晚栖。刘雨岑写元王恽诗意于珠山觉庵南轩。

之三：天鸡一长鸣，秋菊吐佳色。试彩鸡与菊，共竞霜华洁。丙戌冬澹湖刘雨岑写珠山觉庵。

之四：觉庵主刘雨岑写。

雨、岑。雨、岑。雨、岑。雨、岑。

文物出版社《圣火儒蓝》P。

刘雨岑（-），原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，曾用玉成、雨城等名。斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”、“巧翁”、“竹人”，室名“饮冰斋”（前期）、“觉庵”（后期）。安徽太平人，生于江西鄱阳。“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师。

此套瓷板绘四季花鸟，为刘雨岑中期代表作品，手法兼工带写。春桃，夏荷，秋菊，冬梅，花叶稀处补枝，密处缀英，深浅、浓谈、枯湿恰到好处。禽鸟用工笔技法表现，精致灵动，惟妙惟肖，处处可见匠心。从设色来看，花朵双勾填彩，敷色娇美清丽，叶片正侧疏密有致，色彩丰富，勾勒劲挺；秀石以扁笔斧劈皴表现，敷染淡青色；数朵闲花、几片翠竹和随风青草略施淡彩，设色典雅、清新、明净。此外，刘雨岑还创立了“水点桃花”技法，用含有色料的水笔，依次点染在相应大小的“玻璃白”底色上，画面中桃花和梅花均用此法，使花瓣既粉润，又生动。四季花鸟构图巧妙生动，格调清新雅致，整套作品轻拂丹青、情趣盎然。

"田鹤仙

秋风落叶雁声寒?粉彩瓷板"

民国

高39厘米?宽25厘米

RMB:,–,

秋风落叶雁声寒，仿宋人之大意，鹤仙氏画于珠山古砚斋

田印

江西美术出版社《謙益堂藏瓷》P。

田鹤仙（-），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。珠山八友之一，民国时期著名瓷绘艺人。早年主攻山水，后以画梅独步花坛。生平崇尚自然，追求返璞归真，既爱大自然之山水，又爱奇石天然成趣的山水，认为二者皆是造化之功。

作品主笔秋风落叶图，以双勾偏锋着笔写梅树枝干，墨色以淡、枯、褐相结合，不死勾轮廓，出笔有飞白的效果，远处大雁若隐若现，笔法在转折变化中虚实相连。色调上青赭为主，远近结合，由于他文人出身，书法功底深厚，写字亦是绘画笔法，并惯以留出大片空白题款落印，配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。“珠山八友”发起人王大凡有赠誉其作品“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的诗句。

"毕伯涛

一路高升?粉彩瓷板"

年

高39.5厘米?宽25.5厘米

RMB:,–,

应时水国并连理，镇日枝头报好音。伯涛画新罗山人笔法于珠山客邸，时年四十有六

伯涛

毕伯涛（-），名达。字伯涛，号黄山樵子。“珠山八友”之一。祖籍安徽省歙县，寄居江西省波阳县。毕伯涛以画花瓶、茶盘，以翎毛为主。毕伯涛瓷画着色不多，仅绿、黄、黑三色，追求淡雅画风，作品曾在南昌瓷器店丽泽轩销售，以小件居多。

此作品是以没骨法画花朵，画面稀疏，随意中见率气，点虱之笔轻快凝练，有“落墨即是，出笔便巧”之特点，花叶的点染秀雅而沉稳。通过运笔、用墨、敷色等表现手法，较具体而简练地描绘花叶的状貌和特征，此乃毕氏画瓷常用之独特技法。

"段子安

山林之趣?粉彩瓷板"

年（庚午年）

高39厘米?宽25厘米

RMB:,–,

时当零落亦清华,小築山边作我家,地僻寥无人迹至,呼童沽酒隔溪赊。庚午春月客次昌江，子安作。

段印

江西美术出版社《謙益堂藏瓷》P。

段子安（生卒不详），主要活跃于-。又名子清。斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人。民国时期著名新粉彩文人瓷画家。绘花鸟人物，尤擅山水。笔意极具元人萧疏空灵之气，设色厚重斑斓，花鸟师宗八大，人物有黄瘿瓢遗风。

此作品绘以重山峻岭，临溪渔舟。小桥流水，茅庐三两，山涧飞瀑。风格鲜明，，用色大胆，笔法沉着，一幅秀丽美景。

"汪昆荣

琼楼飞雪图?粉彩雪景瓷板"

年（辛未年）

高54.5厘米?宽31厘米

RMB:,–,

琼楼飞雪图。辛未年秋月汪昆荣画于珠山佛印湖畔。

汪印；寿比山高；昆荣

汪昆荣，男，年生于江西景德镇，著名的陶瓷艺术家。擅长陶瓷粉彩雪景山水和八马装饰。汪昆荣早年就读于浮梁陶瓷职业学校，系景德镇近代陶瓷美术名家张志汤的入室弟子。

此作品为上世纪90年代创作。构图饱满丰富，繁而不乱，由近至远层次分明。作者运用精湛的皴擦技法，形象地表达出山石雪景的主次和远近关系。画中动静有致，打破了传统雪景中惯用静谧风格的题材。画中红色的亭台楼阁令人精神为之一振，忽如一夜春风来，千树万树梨花开。早晨醒来后，皑皑白雪带来了特别的惊喜，人们欢呼雀跃，争相赏雪。树林中觅食的鹿儿也受到赏雪人的感染，寻声望去，惊起的仙鹤直冲树梢，使画面由静到动而达到了一个高潮，原本万籁俱静的世界一派生机勃勃，预示着春天即将来临，观来好不欢心。作品充分地体现了作者高超的艺术处理水平，实属佳作。

王锡良?江山青丽?粉彩瓷板

年（甲午年）

高53厘米?宽52厘米

RMB:,–,

江山青丽，峰峦叠彩。甲午春锡良画。

王

附作品证书。

王锡良，年生于景德镇，年即被评为首批陶瓷美术家，年当选首届中国工艺美术大师，年获得当代第一位中国陶瓷美术大师荣誉资格认证。幼时家境贫寒，12岁辍学随叔父“珠山八友”之一的景德镇陶瓷美术名家王大凡学绘瓷画，禀赋聪颖，少有所成，随后在70多年的陶瓷艺术作生涯中，师法自然，博览众长，以山水和粉彩人物最为称道。

王锡良此件作品功力深厚，粉彩如火纯青、运用自如。构图运用深远兼平原法，简远幽深。山崖斜出，数峰突起，率笔勾皴，淡染青色，表现出青山新雨之后的洁净美感。近处两棵参天苍松，遗世而立，卓尔不群，正是大师对处世的人生感悟。人群、屋舍，良辰美景，一派浓厚的生活气息跃然瓷上。其线条俊秀，设色大方到位。一面清润，意蕴悠远之气迎风而来，画境给人清新雅丽，超然脱俗之美感。所绘山峦劲松虽有纪实之象，却毫不束缚作者浩然大气之举。说起如今已是耄耋之年的王锡良大师，但凡对景德镇陶瓷稍有了解的人，无不竖起拇指，交口称赞，这不但因为他幼年即师从“珠山八友”之一的王大凡学画，出于世家而能自成一派，更因为他德艺双馨，声望隆重，实为后辈艺术家之楷模。

刘雨岑?粉彩花卉瓷板

民国

高17厘米?宽43.5厘米

RMB:,–,

刘雨岑作

竹

《中国陶瓷美术史》。

刘雨岑（-），原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，曾用玉成、雨城等名。斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”、“巧翁”、“竹人”，室名“饮冰斋”（前期）、“觉庵”（后期）。安徽太平人，生于江西鄱阳。

“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师。自幼师从新粉彩创始人之一潘匋宇，并参与创立“瓷业美术研究社”，为王琦之义子。擅长粉彩翎毛花卉，创作的雄鸡为世所重；并创水点桃花技法。早年受华嵒的绘画艺术影响，中年深得任伯年的绘画艺术精髓，逐形成清新雅丽的绘画风格。

此瓷板画清丽韶秀，布局简洁，用笔纤秀；设色清雅、柔美见长，花朵用笔尤为精致，画面更是简练，大家风范。刘雨岑作品纵观目前市场上瓷板画尽管瓷板画历史并不悠久，但其在海内外的极高声誉地位和中国画的深厚文化底，深受藏家喜爱。

段子安??二仙图?粉彩人物瓷板

民国

高41厘米?宽21厘米

RMB:60,–80,

的知将赴蟠桃宴，寂坐无言带醉容。段澜写于珠山客邸

之印

江西美术出版社《謙益堂藏瓷》P。

段子安，又名子清。斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人。主要活跃于年至年。民国时期著名新粉彩文人瓷画家。绘花鸟人物，尤擅山水。笔意极具元人萧疏空灵之气，设色厚重斑斓，花鸟师宗八大，人物有黄瘿瓢遗风。他的一生可说是坎坎坷坷，从他的作品用料来看，应该在20年代或再早一点就成名了。常见款识如：段澜、子新、子珍。早期山水比较工，后来一改原来的画路，山水充满凄凉。段氏瓷画设色厚重，笔触怪异，观之有似到未到、信笔涂鸦之感，实乃绘画最高境界。

此作人物用笔荒拙清寒，沉郁深厚，极具元人空灵之风，虽笔法杂乱，但并非杂乱无章。画面布局考究得当，造型有黄瘿瓢遗风，风格鲜明，笔触怪异。衣褶繁缛，丝丝不苟，清新灵动，用色大胆，笔法沉着。书法亦狂放不羁，极为老成，观致酣畅淋漓。

顾坚?天后圣母?粉彩瓷板

年（戊戌年）

高厘米?宽61厘米

RMB:,–,

天后圣母

妈祖；雅尚；戊戌大吉；顾；坚印

附作品证书。

顾坚：男，年生于江西景德镇，高级工艺美术师、广东省陶瓷艺术大师。年在景德镇宇宙瓷厂美研室工作，年考入景德镇陶瓷职工大学陶瓷设计系，受教于陆如、方复、张学文等名师。毕业后先后在广东佛山、深圳、潮州等地工作，从事陶瓷艺术创作设计近40载。擅长写实技法，人物、走兽、山水、花鸟皆能。

海上丝绸之路是中国古代与外国交通贸易和文化的海上通道，起点主要是广州、泉州、宁波等沿海城市，沿各国最远到达好望角，出海船只在妈祖的庇佑下顺利前行，把中华文明传播至世界各地。此作品作者把历史文化融于艺术，精心构思；观妈祖之庄严屹立海上，形神兼备气韵生动。

皮六炎?观音浮雕瓷板

现当代

高71厘米?宽42.5厘米

RMB:80,–,

皮六炎印

中国陶瓷雕塑艺术家皮六炎，擅长石雕，根雕，版画，瓷雕，泥雕艺术，独特的陶瓷艺术文化，作品精美绝伦.中华一绝，大师的雕塑作品在美国、法国、新加波，香港、上海等地展示引起了巨大反响。《人民画报》称其为“雕塑艺术妙才”，《新加波联合早报》专题采访，江西电视台多镒专题报道。近年来怀着陶艺博大精深的痴爱，潜心从事陶瓷雕塑艺术创作。作品风格独具特色，在景德镇雕塑界形成了自己独特的艺术风格。