潮剧是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种，主要流行于潮州方言区和海外潮人居住区。它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。潮剧舞台的角色与其它剧种一样可归纳为生、旦、净、丑四大行当。但是剧目中多以生、旦戏为主。潮剧以抒情、柔媚或明快、幽默见长，与之相应，丑行和旦行又是潮剧中最具特色的行当。由此可见，旦角在潮剧表演中占有十分重要的地位，旦角表演的成功与否，将是一场戏排演戏是否成功的关键。我长期担纲潮剧旦角表演，对潮剧旦角表演艺术有较深认识，下面根据长期的演出实践，结合前辈们的经验，就潮剧旦角表演艺术的特色及创新谈几点粗浅的看法。
1潮剧旦角表演艺术的特色
潮剧和全国其它戏曲剧种一样，都是运用一套套唱、念、做、打去表现塑造各种舞台人物形象，表演中都离不开“程式”、规范和夸张这些手法。这些“程式”，对演员有制约性。但是，当它和具体内容结合之后，却又是发展的，变化的。当一个戏曲演员，就要善于掌握这种变化，同中求异，异中求同，才有可能去表演千万性格的人物形象。潮剧旦行分类细致，演好旦行人物，除了要熟练掌握各个行当的表演程式之外，在塑造人物之前，首先应明确所表演人物的行当划分，处理好人物的行当定位、性格定位和气质定位。潮剧的旦行大致可细分为闺门旦、青衣、花旦、刀马旦、老旦、彩旦等，不同旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色，她们表演多姿多彩，艺术特色鲜明。
1.1青衣
青衣又称正旦，是旦角类中的一个定性行当，其特点均是已婚的中、青年妇女，大多数家庭较为贫寒，以穿青褶子为多。形象特点为端庄贤淑老成凝重，衣着朴素大方，举止谨慎庄重，不苟言笑，目不斜视。个性特征是刚毅坚定，能吃苦耐劳，忍辱负重，具有善良的品质，美好的情操。孝敬公婆情真意切，体贴丈夫细致入微，呵护孩子柔情似水。出场时步伐慢，落步稳，动作不繁；道白慢里有情，情里带绵，有磁性。如《井边会》中的李三娘、《铡美案》里的秦香莲等。
1.2花旦
花旦是旦行的第二大类。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。如《春草闯堂》中的春草，《张春朗削发》中的小红，《陈三五娘》中的益春等。从表演上来看，潮剧花旦唱做俱重。在“做”方面，注重舞蹈性，这与花旦通常表现少女形象分不开。人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。老一辈潮剧艺人把花旦的表演艺术总结为“24字诀”，即“丑昧三分，眼生百媚，手重指划，身宜曲势，步如跳蚤，轻似飞燕”。另一方面，如果扮演像梅香一类的角色，她承担着衬托贵妇、小姐的任务，后者一般举止矜持含蓄，所谓大家规范，前者便要活跃外露，这也许是花旦在台上一举一动注重舞蹈性的原因之一。台上的梅香哪怕站立不动，也讲究独特的“塑型美”，时时处处起着美化舞台、烘托中心的作用。
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